LANGUID LIGHT

6×6判　モノクロ　
ゼラチンシルバープリント　11×14.in　27枚
マヌエル・ファン・ダイク・略歴 >>

東京郊外の深夜特有の静けさの中で、布団の中で横になり、再び眠りが訪れるのを待つ。カーテンの隙間からかすかな光が差し込み、不鮮明な夜の景色が、見慣れたものを形のない異質なものへと変えていく。
一台の配達用のバンが、かすかな音を上げながらこちらに近づいてくる。ヘッドライトが暗闇に浮かぶ輪郭を照らし出し、まるでセントエルモの火のように光の筋が現れ形を与えたかと思うと、すぐに消え去ってしまう。

静寂の中で、残像が薄れていく。

このバンのヘッドライトのように、写真は物理的な輪郭をたどり、見慣れたものを写し出す。しかし、フィルムやセンサーに焼き付けられる一瞬の光とは違い、写真は時を越えて定着する。それは私たちが人生を漂う中で、旅路の輪郭を眺めるための一つの視点を提供してくれる。 私たちは振り返り、自分たちが立っている場所へと続く砂の上の足跡を見つめる。

それらは、もはや見知らぬ存在だ。

マヌエル・ファン・ダイク

Lying on the futon in a kind of quiet that Tokyo suburbs seem to fall into on late nights, I wait for sleep to come again. Faint light seeps through the curtains, a grainy night view dissolving the familiar into the shapeless and alien. A delivery van announces itself with a faint rumble rising in volume and definition as its headlights send a St Elmo's fire racing across dark outlines, giving them form before winking out of existence again.
In the quiet the after-image fades.

Like the van's headlights, a photo must follow physical outlines, tracing the familiar. However, unlike the ephemeral light which it traps in its substrate, it is fixed in time. It provides a vantage-point from which we see the outline of a journey as we drift through life. We look back to see the traces in the sand leading to where we stand.

They are a strangers.

Manuel van Dyck